文物修復(fù)之路

文章出自：中華遺產(chǎn) 2012年第07期 作者： 宗波 張薇 

標(biāo)簽： 文物故事   

國人好古，文物修復(fù)行業(yè)古已有之，各個門類都有高手、絕活兒。不過，這個古老的行業(yè)在當(dāng)下，卻遭遇了種種困境——考古的發(fā)展帶來了大量不同種類、不同保存環(huán)境下的文物修復(fù)難題，國外新觀念、新技術(shù)像是一輪又一輪沖擊波——文物修復(fù)走過了怎樣的道路？現(xiàn)狀究竟如何？將來又要往何處去？我們遍訪業(yè)內(nèi)人士，希望能得到一個答案。

敦煌莫高窟第85窟燈火通明，地上擺滿了各種儀器，專家們用手指小心翼翼地固定好壁畫，對已經(jīng)發(fā)生空鼓、酥堿等壁畫病害的部分，進(jìn)行著精心的修復(fù)。第85窟的修復(fù)，為中美合作項目，在近代文物修復(fù)之路上，中與西的關(guān)系始終是焦點。攝影/孫志軍

整舊如舊”是中國文物修復(fù)界極為熟悉的詞匯，它是建筑專家梁思成先生在1955年評價河北趙州橋修繕成果時提出來的，所謂“整舊如舊”，即經(jīng)過修復(fù)，盡量保持文物舊有的風(fēng)貌。此后這便一直作為中國古文物和古建筑的修復(fù)、修繕的原則。

在西方，意大利專家布蘭迪（Cesare Brandi）于1963年撰寫的《文物修復(fù)理論》中提出了“最小介入、可逆性、可識別性”等原則。譬如“可識別性”，即對用于研究和陳列展覽的文物修復(fù)是可識別的，追求所謂“遠(yuǎn)看一致、近看有別”的效果。

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責(zé)任編輯 / 戴瑩  圖片編輯 / 余榮培 

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