嬰戲紋：多子多福寓器中

文章出自：中華遺產(chǎn) 2016年第12期 作者： 縱節(jié) 動脈影 

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任何一種圖案都不會憑空誕生，隨意變化，嬰戲紋是儒釋道三家的“寵兒”，還是繁衍子孫的理想寄語。

嬰戲枕上
圖是一只藏于南越王墓博物館的北宋定窯瓷枕，以珍珠地、卷草紋襯托嬌嫩的嬰兒，顯得可親可愛。小兒留有頂發(fā)，身穿肚兜，身材健壯豐滿，雙臂伸展，俯身向下，仿佛正在嬉戲歡鬧，憨態(tài)可掬，是宋代最經(jīng)典的嬰戲圖案。

“飛來”的娃娃

第一次看到孩兒枕，是在博物館。形似巨大的蠶豆，側(cè)面及底面無紋，枕面卻刻畫得精彩動人。鋪滿細(xì)小的圈圈叫珍珠地兒，中心用弧線作開光，開光內(nèi)匍匐前行的嬰孩兒，他大頭胖身，兩眼圓睜，一只手支撐著，另一只手高舉，仰首挺胸，腿腳用力蹬爬。那惹人憐愛的樣子，從此抓住了我的感覺。

敦煌壁畫中的“飛天娃娃”，與后世嬰戲圖一脈相接。

因?yàn)槟峭毒壍牡谝谎?，我格外關(guān)注物件兒上的娃娃圖，和那些高冷的花卉瓶、人物罐不同，這些描繪著戲耍童子的古瓷，總帶著人間煙火——日常使用摩挲過的痕跡，還有被生命滋養(yǎng)的某種靈氣，養(yǎng)眼又舒服。

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