無物不入拓
文章出自：中華遺產(chǎn) 2017年第05期
標(biāo)簽： 歷史拾遺 文化遺產(chǎn) 文化符號
傳拓不以華麗的外表討人喜歡，僅僅以紙墨與器物相親相愛，這份古拙簡樸的美卻深得中國文人的心。傳拓的技藝中國特有，歷千年而不絕，哪怕照相時代到來，這技藝也沒有銷聲匿跡，反而進入一個“無物不入拓”的時代。事實證明，玩轉(zhuǎn)傳拓的不只是古人。
小拓文玩——扇骨拓、壺拓
拓扇骨不是新技藝，卻尤為今人所珍愛。明清以來，除了專業(yè)的刻竹家，許多書畫家、金石家也常操刀刻扇，寄雅興、添文思。扇子雖為文玩小器，卻多藏大家風(fēng)范。為扇骨作拓，也被引為書齋樂事，右頁圖的扇骨圖即是幾把名家雅扇。除此以外，硯臺、筆洗、紫砂壺，甚至奇石假山也都紛紛入拓。傳拓文玩，既磨煉技藝，也能陶冶情操。右圖為星漢齋制玉成窯提梁紫砂壺，此壺拓不僅拓出了復(fù)雜而準(zhǔn)確的造型，搭配上銘文和壺底的墨拓，更添風(fēng)雅。供圖／王映暉
拓扇骨不是新技藝，卻尤為今人所珍愛。明清以來，除了專業(yè)的刻竹家，許多書畫家、金石家也常操刀刻扇，寄雅興、添文思。扇子雖為文玩小器，卻多藏大家風(fēng)范。為扇骨作拓，也被引為書齋樂事，右頁圖的扇骨圖即是幾把名家雅扇。除此以外，硯臺、筆洗、紫砂壺，甚至奇石假山也都紛紛入拓。傳拓文玩，既磨煉技藝，也能陶冶情操。右圖為星漢齋制玉成窯提梁紫砂壺，此壺拓不僅拓出了復(fù)雜而準(zhǔn)確的造型，搭配上銘文和壺底的墨拓，更添風(fēng)雅。供圖／王映暉
齊白石蝦蟹扇骨·民國
于子安金文刻扇骨·民國
楊仙農(nóng)刻扇骨·民國
于子安刻扇骨·民國
自然寫真——魚拓
山東臨沂一位酷愛書畫的男孩，長大后讓他成名的卻是魚拓。用宣紙蓋在真魚表面，再用墨和顏料拓印出來，就得到了這些“游在紙上的魚”。魚拓最初誕生的時候，是為了記錄和紀(jì)念釣來的魚獲，卻逐漸演變成一門獨特的藝術(shù)。固定魚的體態(tài)，為魚上色、點睛，務(wù)求活靈活現(xiàn)。原來，傳拓也能為大自然傳真。供圖／李世新
山東臨沂一位酷愛書畫的男孩，長大后讓他成名的卻是魚拓。用宣紙蓋在真魚表面，再用墨和顏料拓印出來，就得到了這些“游在紙上的魚”。魚拓最初誕生的時候，是為了記錄和紀(jì)念釣來的魚獲，卻逐漸演變成一門獨特的藝術(shù)。固定魚的體態(tài)，為魚上色、點睛，務(wù)求活靈活現(xiàn)。原來，傳拓也能為大自然傳真。供圖／李世新
捕“墻”捉影——長城拓
十幾個拓手，300瓶墨汁，1300張高麗紙和書畫紙，一段有五百年歷史的長城，歷時25天……共同造就了一件1000多平方米的巨形拓片。中央美術(shù)學(xué)院教授徐冰帶著人，一塊磚一塊磚地拓，一小時一小時地拓，物象（古磚）看似不停的重復(fù)，其實卻不是。城墻上那些最細(xì)微的、經(jīng)歷過時間和歷史風(fēng)化磨損的痕跡，都被古老的傳拓技藝記錄下來，定格下來。巨形拓片在室內(nèi)高掛起來，鋪展下來，有了和在長城上完全不同的視覺沖擊和震撼。長城拓，是復(fù)制又不是。供圖／徐冰
十幾個拓手，300瓶墨汁，1300張高麗紙和書畫紙，一段有五百年歷史的長城，歷時25天……共同造就了一件1000多平方米的巨形拓片。中央美術(shù)學(xué)院教授徐冰帶著人，一塊磚一塊磚地拓，一小時一小時地拓，物象（古磚）看似不停的重復(fù)，其實卻不是。城墻上那些最細(xì)微的、經(jīng)歷過時間和歷史風(fēng)化磨損的痕跡，都被古老的傳拓技藝記錄下來，定格下來。巨形拓片在室內(nèi)高掛起來，鋪展下來，有了和在長城上完全不同的視覺沖擊和震撼。長城拓，是復(fù)制又不是。供圖／徐冰
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