廣琺瑯求新求變
畫琺瑯，又稱琺瑯畫，制法起源于15世紀中葉歐洲的弗朗德斯地區(qū)（位于比利時、法國、荷蘭三國交界處）。到17世紀初，法國工匠發(fā)明了畫琺瑯的新方法，猶以里摩日的畫琺瑯工藝品最為著名。它將琺瑯料繪于器物表面，具有油畫般的色澤和立體效果。清代的廣東工匠是中國最先接觸和懂得西方畫琺瑯工藝的人，時至今日，畫琺瑯依然是廣琺瑯中最主要的工藝。圖為廣東省博物館收藏的清銅胎畫琺瑯藍綠釉鑲金雙環(huán)尊，象生的表現手法和模仿古銅器的色調，體現了廣琺瑯求新求變的特色，在一眾琺瑯器中脫穎而出。

廣東省博物館收藏的清銅胎畫琺瑯藍綠釉鑲金雙環(huán)尊（圖為其局部）

皇家定制廣琺瑯

1728年，郎中海望上奏雍正帝，稱市面上有黃色琺瑯鼻煙壺、翎管流出，懷疑是宮中有人偷出售賣，經查明乃廣客所販，出自廣州太平門外的長壽寺。鼻煙壺、翎管，是皇帝賞賜大臣的重要物品，其制作必然精美嚴謹，而由廣客販賣的廣東產品，居然能在顏色和做工上魚目混珠，說明當地的琺瑯技藝已經相當嫻熟。

受地理位置和海外貿易的影響，17、18世紀的廣東，近水樓臺地出現了一批熟悉西洋畫琺瑯工藝的工匠，不僅能獨立燒制琺瑯器，還能創(chuàng)新琺瑯料。這些人在清宮琺瑯作初創(chuàng)時被引薦入宮。故宮博物院研究館員楊伯達先生曾經做過統計，僅18世紀在養(yǎng)心殿造辦處工作的廣東琺瑯匠，就有20人，其中，康熙朝2人，雍正朝3人，乾隆朝15人。他們參與宮廷制琺瑯的各個環(huán)節(jié)：張琦、鄺麗南、林朝楷畫琺瑯；吳大友燒煉琺瑯料；潘淳能制桃紅色的金子攙紅銅料；龍洪健等人會制潔白光亮的白料和鮮明的紅料……這些匠人技藝高超，常受皇帝的優(yōu)待。林朝楷在雍正朝做了宮廷畫師郎世寧的學生，后因癆病告假回廣，臨行前，怡親王允祥還特意叮囑廣東總督：“今造辦處畫琺瑯人林朝楷系有用之人，因身病告假回廣養(yǎng)病，將伊送回廣東……俟伊病好，照舊著人將伊送上京來……”