雍正畫琺瑯 白瓷上的水墨詩情

文章出自：中華遺產(chǎn) 2020年第08期 作者： 王依農(nóng) 

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萬水千山縮于一器，花鳥瑞氣融于一盞，雍正朝的瓷胎畫琺瑯，鮮明清麗的彩料，與高超的書法繪畫相融匯，清秀、細(xì)致、風(fēng)雅……令琺瑯器面貌一新。

清新白瓷如畫
琺瑯彩發(fā)展至雍正時(shí)期，迎來了一個(gè)突破：終于可以在白瓷上，隨心所欲地書寫繪畫。由此，呈現(xiàn)出一派清新、秀麗、雅致的嶄新面貌。圖為雍正琺瑯彩梅竹詩文盤局部，其上可見繪畫、題字、鈐印，融于一體，充分彰顯了雍正朝畫琺瑯的特色。 圖為清雍正 琺瑯彩梅竹詩文盤 日本東京國立博物館藏 攝影／黃松濤

一代權(quán)臣的“貪念”

雍正二年（1724年）二月，四十六歲的年羹堯春風(fēng)得意。

去歲八月，青海和碩特首領(lǐng)羅卜藏丹津起兵叛清。青藏之地牽一發(fā)而動全身，戰(zhàn)火燃燒極迅，戰(zhàn)事既重且急。十月，川陜總督年羹堯臨危受命，為撫遠(yuǎn)大將軍，總領(lǐng)四省軍務(wù)，平叛青海。至二年初時(shí)，已勢如破竹，勝報(bào)連連。

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責(zé)任編輯 / 安洋 

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