圖1

◎◎◎左頁中的瓷器殘片出土于神垕鎮(zhèn)劉家門鈞窯遺址，屬于北宋晚期的鈞瓷標(biāo)本，表面已經(jīng)可以看到鈞瓷典型的紫紅釉；上圖的天青釉紅斑碗由出土的殘片拼接修復(fù)而成，出現(xiàn)在遺址更晚的地層中，對紅色的運(yùn)用在這一時(shí)期已經(jīng)十分成熟，紅斑雖然隨意卻精美無比。

上圖中的兩個(gè)拱形為左上圖窯爐的一部分，即后室尾部的兩個(gè)添火孔拱頂。在窯底和添火孔中發(fā)現(xiàn)了大量的草木灰，窯壁上涂抹有耐火泥，全部被燒結(jié)，局部被高溫?zé)镜昧魈氏聛聿⒊熟譅?。這個(gè)窯形制特殊，其長形的窯室結(jié)構(gòu)不同于常見的饅頭窯、龍窯，而是從前向后斜降，并只有一個(gè)大煙囪排煙。專家認(rèn)為其在物理熱功上是合理的，從前到后依次生火燒制，有利于充分利用熱能，提高燒成的溫度。

圖1

◎◎◎這是從遺址中出土的一對注壺（修復(fù)），窯址中出土的大多都是沒燒好的廢棄品，左邊這件為沒有達(dá)到燒成溫度而燒壞的廢品，右邊這件已經(jīng)掛上鈞釉，但釉色仍不理想。除了與同時(shí)代其他器物的對比，能進(jìn)一步證明鈞瓷始燒于北宋晚期之外，這對注壺還體現(xiàn)了鈞窯的獨(dú)特?zé)品椒?，即厚釉工藝：先將坯體素?zé)缓笤俣啻问┯?，才能燒成厚釉鈞瓷。

上圖是在神垕鎮(zhèn)鈞窯遺址發(fā)現(xiàn)的窯爐（時(shí)代為北宋晚期到金代），殘長12.92米，寬2.26米，呈長方形，中間以一道土石砌建的矮墻將窯室隔為前后室。在前后室的南壁各開了3個(gè)添火孔，窯爐尾部口徑1.1米的圓洞為窯爐唯一的大煙囪基部，以石砌小孔與窯室相連。正是在這座不起眼的窯爐里，經(jīng)過一番烈焰煎熬，最終誕生了最早的鈞瓷。

圖2

◎◎◎上圖是一個(gè)用出土殘片修復(fù)的茶盞托，其上通常會配套有一個(gè)喝茶用的茶盞。除了這個(gè)獨(dú)特的器型，在神垕鈞窯遺址中還出土了多種其他器類，有碗、盤、洗、盒、盆、注壺、罐、瓶、香爐、器蓋、枕等。

◎◎◎猶如一朵藍(lán)色的蓮花靜靜地綻放，這就是神垕鎮(zhèn)劉家門窯址中出土的鈞窯天青釉蓮瓣洗（修復(fù)），它的釉色幾乎可以和同期汝瓷媲美，因此有推測認(rèn)為鈞窯最初是仿當(dāng)時(shí)盛極一時(shí)的汝窯，在其后的發(fā)展中才逐漸形成了自己的風(fēng)格和特色。

圖3

圖4

圖5 ◎◎◎這個(gè)跨頁中的5件瓷器，是中國紅色瓷器的代表，而這種熾烈的顏色出現(xiàn)在瓷器上則是從鈞瓷開始的，越到晚期出現(xiàn)在瓷器上的紅色層次越豐富。圖1是北宋鈞釉紅彩玉壺春瓶（英國大維德藝術(shù)基金會藏），窯工對鈞瓷紅釉的控制已爐火純青，紅色如彩霞般流暢；圖2是明洪武年間的釉里紅松竹梅紋玉壺春瓶，以釉下銅紅彩描繪，色彩精細(xì)而穩(wěn)定；圖3是明永樂年間的鮮紅釉高足碗，鮮紅釉又稱祭紅、寶石紅，也是通常所說的“中國紅”；圖4是清康熙年間的豇豆紅釉菊瓣瓶，豇豆紅釉又稱桃花紅、美人霽，仔細(xì)看紅釉中有泛綠色的苔點(diǎn)，燒成難度很高；圖5是清雍正年間的胭脂紅釉盤，這種紅色像女性化妝的胭脂之色，又稱為洋金紅，是受西方影響后加入微量的金元素作為著色劑燒成的。（圖2、3、4、5為故宮博物院提供）

圖2